现代家具从何而来？

　　有文字记载的人类历史至少也有5000年，在漫长的时间长河中，家具也从无到有，从少数的几种发展到现代的林林总总，门类极为繁多，适应人类生产和生活的各种需要。在人类早期的历史中，严格地讲，家具对于人类的生存来说并非必要，例如对游牧的人类，没有家具也可以生活得很好。但是就家具的总体而言，大多数家具对于定居生活是需要的。实际上，从它的尺度方面来看，它几乎是与建筑不可分割的。内置家具在本世纪常被认为是一种“现代”的典型器具，而实际上，它是我们所知道的最早的家具。这就启示我们，家具和人类其它的器具并不完全一样，它有着轮回的特质，它更使我们对现代家具从何而来产生了兴趣。

　　天天家具网因此先从西方家具的演变，来回眸家具从何而来，又前瞻向何而去。现代的读者工作很忙，生活很累，没有时间和精力来阅读长篇累牍的专著和论文。因此，本次推出的系列小故事，以西方历史发展的顺序，对某一具体的有代表性的时期，简要地介绍该时期的家具，作为一种休闲的消遣或茶余饭后的谈资，以飨业内外人士。

中世纪的家具—拜占庭、仿罗马式和哥特式

许美琪

　　公元476年，西罗马帝国灭亡了。欧洲的历史进入了中世纪，它绵延到17世纪英国资产阶级革命爆发，前后大约经历了12个世纪。

　　中世纪的早期大约在公元600年到1050年间；大约从1050年到1300年的这一时期称为中世纪盛期，这是西欧第一次明显地从落后状态而变成世界上最强大的一股力量的时期。

　　拜占庭家具

　　从公元330年时，罗马的君士坦丁大帝就将首都从罗马迁到现的君士坦丁堡，那是管它叫拜占庭。这座城市位于欧亚分界线—博斯普鲁斯海峡的两侧岸边，因此是东西方的交界处。该城的居民主要说希腊语，他们的中的许多人是东方人，基督教是他们的信仰。而统治他们的却是罗马的贵族。这一奇异的混合体产生了一种生机勃勃的文明和一种独特的艺术形式。

　　拜占庭文明是罗马文明的继承者，但是拜占庭文化又糅合了罗马文化、基督教文化、希腊──东方文化等多种因素，是一种典型的混融性文化。这种文化具有极大的包容性，从而显得宽容博大，魅力四射。

马克西米的宝座（Throne of Maximian）

　　拜占庭的家具实物已毁于战火，硕果仅存的是意大利拉文纳（Ravenna）的马克西米的宝座（Throne of Maximian），精美绝伦，上面刻有马克西米的花体字，他是拉文纳的主教和公元546-556年期间查士丁尼皇帝（公元527-565）重新征服意大利以后委派的总督。这个宝座可能是当时的皇帝送给这位主教大人的礼物，由皇宫的专用作坊制作。这种宝座其实是为了表征了地位和权势，并不实际地使用。

　　马克西米宝座用木材做框架，外覆象牙雕刻板，它的造型与更古时代的石制宝座相同，在侧面和后背的人物雕刻中，我们可以看到耶稣（Christ）和圣约瑟（St　Joseph）的生平故事，在宝座的前面雕刻有施洗者圣约翰（St John）和四大福音（the four Evangelists）传来喜讯的故事。整个宝座造型刚直、庄重，体现了礼仪用椅的权威形象。象牙雕刻板则表现出拜占庭人精巧的工艺水准，上面雕有形似流动的树叶和水果图案，并散缀着鸟和各种动物。

　　尽管拜占庭家具几乎荡然无存，但从古抄本和手稿上我们还可以找到它的蛛丝马迹。在拜占庭家具中谈得最多的是宝座，在拜占庭的宫廷里，没有什么器具比宝座更奢侈的了。一位日尔曼的主教曾这样描述他谒见拜占庭皇帝的情景：“他看上去十分怪异，穿着用精细的亚麻编织的长袍，这件袍子已经很旧了，颜色都褪了，还散发出一股难闻的气味。” 　　当时他作为大使来朝拜皇帝（公元949年）还看到这样惊人的场景：“在皇帝的宝座前面有一棵树，它是由镀金的青铜做成的，在树的枝头上栖满了小鸟，也是用镀金的青铜做的。它们发出各种叫鸣声，完全是照着它们是何种鸟类来发音的。宝座的本身时髦得不可思议，它可以随意调整，忽高忽低，仿佛可以升入天空。它的尺寸其大无比，由用石头或木头雕刻的镀金的狮子守护着，只要敲打它们的尾巴，就会发出可怕的吼声，张开血盆大口，舌头在不断翻滚……当我靠近狮子，它开始咆哮，而鸟儿也发出各自的鸣叫。我三次向皇帝屈膝行礼，直至把我的脸贴近地面。而当我抬起头来，天啊，我看到的是刚才还端坐在宝座上的皇帝已更换了服饰，而宝座已升高到天花板这样高的位置，居高临下地审视着我……我没有被吓住，也没有过分惊讶，因为我先前已从受过接见的人打听过所有的细节，但是我不能想象的是皇帝的宝座是怎样升上去的，除非有某种装置例如压榨酒时我们抬升木头用的那种装置。”这种宝座是为东罗马皇帝特菲拉斯（Theophilus, 公元820-842年）专门设计的，在外国使节前显示皇帝的权力和威望。

　　宝座可以分成四大类型：带有动物腿雕刻的；带有饰钉的；横档和撑条上带有浮雕或镶嵌的；腿和后背是车制的。它们都具备明显的建筑特征。

　　在贮藏类家具中，从收藏宝石类的小箱子到可以用作凳子、床、桌子、柜都用木材作为主体材料，采用框架结构，并用金、银、象牙镶嵌来装饰表面。

　　由于受古罗马传统的影响，拜占庭的主人特别喜欢使用圣书台和写字台。其中有许多十分专业化的家具门类：读经台、餐具柜和陈列、贮存书籍的搁架。它们一般做工精致，装饰得也很精美，虽然在某种程度上它们只是艺术家的想象，但是似乎也已有一些实用的考虑。

　　式样简单的床追随古典形式，但是供头部倚靠的部分没有了。一些床的床腿是用木材精心镟制的，其它类型的床在四个角上有短柱，比床面高出15英寸。在每一边都有低低的栏杆，在一点上用力，它会分开，使上床比较方便。

　　拜占庭家具对后来的西方家具产生过深远的影响，例如著名的“达戈贝特宝座”，达戈贝特是公元622-636年法兰克的墨洛温王朝时的国王。这种“X”型椅的原型来自拜占庭，19世纪初拿破仑在加冕典礼时还坐过这把椅子。

　　仿罗马式家具

　　仿罗马式（Romansque）艺术和建筑兴起于11世纪，为时短暂，到12世纪末期被哥特式所取代。这种风格融合了晚期罗马、拜占庭和蛮族（注：指当时西欧的日尔曼民族）的基本图案和色彩，实际上，它是西欧以拉丁文化为基础来继承罗马文明中一种具有创造性的建树。自此以后，家具的西方传统就成为“基督教精神”的了，这是一个极为重要的转折。

　　仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，其主要标志是采用仿罗马式建筑的连环拱廊作为家具构件和表面装饰手法，家具形体笨重，形式拘谨，并且较多地采用了车制的曲面构件，有人认为这是后来温莎椅的基础。

　　柜子是当时家具中较重要的一个种类，形体较小，顶端多呈尖顶形式，边角处多用金属件或铁皮加固，同时又起到装饰作用，这一点可以说为以后的家具装饰开辟了新的方法，尤其是青铜锻制和表面镀金技术极有成就。在现代家具中有些金属件也同时具备功能性和装饰性双重作用。

　　仿罗马式是中世纪早期至盛期的家具风格，它的继承者是哥特式风格。中世纪对欧洲是一个重要的历史时期，它孕育着资产阶级的诞生。在中世纪后期，隐修院（注：在家具史上，隐修院显得更为重要，因为在中世纪黑暗年代的骚乱中，它提供了一个最安宁的庇护所。）的藏书室出现了许多十分专业化的家具门类：读经台、餐具柜和陈列、贮存书籍的搁架。它们一般做工精致，装饰得也很精美，而且已有了一些实用的考虑。

　　更重要的是在北意大利和佛兰德，富裕的资产阶级终于诞生了，它比大的隐修院所提供的安宁起到更重要的作用。15世纪的威尼斯和佛兰德的技术工匠所做的室内装饰使住所有一种充满新意的舒适氛围。他们显示了在相对小型的房间里，家具不仅或多或少是固定的，而且还有固定的功能。这种类型的家具仍旧是哥特风格的，至少在北部是如此。（在意大利，古典的细部已开始出现在家具的外面上）但是它更加强调雕饰，而较少纺织品的装饰。由冯?伊克和佛兰芒的工匠们，甚至偶然由赫尔诺默斯?布歇所做的冷色调的光线充足的室内装饰表明已经在探索一种本地的有序风格，它是17世纪伟大的荷兰风俗派画家如胡赫和弗美尔所乐于采用的。实际上，这些都表明17世纪资产阶级的生活方式从此开始建立了。

　　哥特式家具

　　继仿罗马式家具风格之后，西欧又产生了哥特式艺术。在艺术史上，将12世纪后以建筑式样的变化而开始的艺术风格称之为“哥特式艺术”。哥特是欧洲的一个民族，但哥特艺术决不是哥特人独自创造的，它集中了西欧各民族的智慧，反映了共同的艺术追求。哥特艺术兴起于12世纪后半叶，兴盛于15世纪末期。它以法国北部为中心，进而扩展到欧洲各国信奉基督教的地区如北欧，尤其在英国、法国更加兴盛。哥特式家具是13至15世纪英法的代表性家具。哥特设计几乎对意大利的家具没有产生任何影响，到15世纪，一种传统影响的复兴—文艺复兴在意大利产生。

　　许多家具，特别是箱子，都有着微型建筑的风貌。在高耸的教堂窗户嵌板上刻有火焰窗花格图案，由佛兰德的工匠引进的亚麻布状褶叠雕刻板非常流行，用作教堂和世俗家庭中的壁板、椅子、长凳和箱子的装饰题材，它造价低廉，易于满足增长中的市场需求。

　　虽然技术熟练的雕刻工频繁地被雇佣来建造华丽的教堂主教的座具、屏风和其它教会建筑中的家具制品，但是哥特时期行会的形成和大量专业工匠的出现都显示了世俗市场的迅速发展。这及时地为各种家具的大量涌现及其用途的增加创造了条件。如桌子就可有各种尺寸和形状提供挑选。一种精工细作的餐具柜也出现了，上面是开架部分用于陈放碟盘，中间是封闭的柜子，下面是支撑架。当时还出现了高背的有嵌板的扶手椅。最有趣的是一种平板支撑的凳子，它有一块厚重的座板，两边用向外张开的平板支撑，在座位下有置于撑板两端槽沟中的宽大的横栏或撑架加固座面，最后再用楔片加固。

　　15世纪早期的一个发明是食物配给柜或食物柜，柜门做成窗花格图案形状，以利通风。

　　床成为一个具有独立性的家具，而不再是靠墙固定。床柱支撑着帐架和床帷，它成为床架的一个部分。这样便取代了以前从天花板或者墙上悬吊帐架和床帷的方法。床架的木框架工艺更被重视，常常饰以雕刻。

　　但总的来看，中世纪的室内和家具配置并没有一个统一的模式，完全是一种自由的、随心所欲的构成和配置，尚未认识到总体与部分之间统一与协调的美学法武汉板式家具定制则

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